С XIX века задача разработки трансформируемой мебели становится весьма актуальной проблемой. В прогностических разработках XX века трансформируемой мебели отводилась главенствующая роль, а грядущий XXI век открывает немыслимые прежде потребности и возможности дизайн-разработки и производства трансформируемой мебели. Но почти всегда, начиная с XIX века, среди целей разработки трансформируемой мебели просматривается идея разумного использования жилого пространства.  История трансформируемой мебели насчитывает десятки столетий, и на протяжении веков менялись целевые установки и приоритеты в её разработке, включая не только рациональные резоны, но и такие, на первый взгляд избыточные, иррациональные доводы, как занимательность функциональных преобразований мебели или повышение её значимости в качестве дорогого престижного предмета, дарующего особый комфорт.

Очень важно правильно установить функциональные размеры мебели, в соответствии с которыми конструируют каркас. При определении их следует принимать во внимание размеры человека.  Для того чтобы рассчитать, например, размеры кресла в соответствии с размерами потребителя, нужно весь рост человека разделить на 20 равных частей. Если он будет равняться, например, 170 см, то 1/20 часть составит 85 мм. Для определения высоты и глубины сиденья кресла нужно взять 11 таких частей, которые составят 935 мм (85X11).  Следует прибавить 40 мм на одежду и тогда общая сумма будет 975 мм. Высота сиденья должна достигать колен, что равняется 5 частям, т. е. 425 мм (85X5). Для удобства высота обивки ближе к спинке снижается и должна быть на 30 мм меньше, что составит 395 мм. Глубина сиденья будет равняться 6 частям, т. е. 510 мм (85x6)......

Стиль Бидермайер (Biedermeier) — первый самодостаточный стиль среднего класса, возник  в Австрии в период между Венским Конгрессом (1815 г.), перечертившим карту Европы, и революцией 1848 года. Вена становится ведущим городом в Европе в области моды и искусства, а обыватели становятся законодателями стиля. Стиль Бидермайер выражает образ жизни типичного бюргера — сентиментальность, чистоплотность, функциональность быта и протестантская умеренность во внешних проявлениях. Biedermeier  — имя типичного австро-немецкого обывателя, вымышленного литературного персонажа из стихов поэта Эйхродта (Biedermaiers Liederlust — «увеселительные песенки Славного Мейера») (нем. Biedеrmеiеr — игра слов: «Славный (добрый, честный) Майер» от Biedеmiann и Mеiеr). Бидермайер — стиль преуспевающего буржуа, прежде всего немецкого и австрийского. Ему свойственны безопасность, интимность, комфорт и умеренность. 

Vitra – одна из первых транснациональных компаний на рынке промышленного дизайна. Статус мирового лидера промышленного дизайна Vitra заслужила благодаря не только функциональности и практичности своей продукции, но и высоким уровнем дизайнерских решений. Для достижения результата, Vitra стремится работать только с дизайнерами, которые не только доказали свою состоятельность, но и стали всемирно известны. Результат жёсткого отбора  — проекты, которые остаются актуальными и через 50 лет после своего изобретения. Среди наиболее знаменитых мастеров промышленного дизайна, сотрудничавших с Vitra -  Филипп Старк (Philippe Starck), Мартен ван Северен (Marten van Severen), Чарльз и Рэй Эймс (Charles & Ray Eames), Джордж Нельсон (George Nelson), Марио Беллини (Mario Bellini), Антонио Читтерио (Antonio Citterio), Рон Арад (Ron Arad), Альберто Меда (Alberto Meda),  Вернер Пантон (Verner Panton), Хелла Йонгериус (Hella Jongerius), Джаспер Моррисон (Jasper Morrison).  

Есть компании, чей бренд, что называется, «увсехнаслуху». А есть компании, которые не просто сделали свой бренд широко известным, они смогли превратить своё имя в символ некоего образа жизни, крепко войдя в сознание миллионов людей и став неотъемлемой частью их жизни. Одна из таких компаний – IKEA. 

История IKEA. Принципы ведения бизнеса IKEA. Ценообразование IKEA. Индивидуальность IKEA. Кампрад. IKEA – структура компании. IKEA – проблемы, слухи, сплетни, репутация. Проблемы IKEA в Российских регионах. История вопроса. IKEA: Экономика должна быть экономной. Как создать культовый бренд: советы IKEA

B&B Italia — один из лидеров мирового промышленного дизайна. B&B Italia не только представляет современные продукты, но и формирует основные тенденции, учитывая насущные потребности и вкусы потребителей. Список дизайнеров, которые сотрудничали со знаменитой итальянской мануфактурой, огромен. В него входят громкие имена: Антонио Читтерио (Antonio Citterio), Патриция Уркиола (Patricia Urquiola), Джеффри Бернетт (Jeffrey Bernett), Винсент Ван Дуизен (Vincent Van Duysen), Марио Беллини (Mario Bellini), Заха Хадид (Zaha Hadid), Джеймс Ирвин (James Irvine), Гаэтано Пеше (Gaetano Pesce), Ричард Саппер (Richard Sapper), Вико Маджистретти (Vico Magistretti) и многие другие.  

Gervasoni специализируется на производстве плетеной мебели и аксессуаров из лозы, тростника, бамбука, раттана, манильской пеньки. Gervasoni — одна из старейших в Италии, существует с 1882 года. Фабрика пережила возрождение в 90-х годах, благодаря приходу на должность главного дизайнера Паолы Навоне (Paola Navone). У поклонника традиционной плетёной мебели стиль  Gervasoni вызовет, вероятно, лёгкое замешательство. Вместо привычных гнутых линий, подчёркнутой пластики, яркой декоративности — модульное построение, прямоугольные очертания, предельный лаконизм. Однако при ближайшем знакомстве с продукцией Gervasoni приходит понимание, что именно такая мебель спокойно и уверенно впишется в современный интерьер, сделает его тёплым и эмоциональным без откровенного и навязчивого стилизаторства «под экзотику».

Множество имён неразрывно связаны с именем Аурелио Дзанотты (Aurelio Zanotta) и его фабрики Zanotta S.p.A. Продукция фабрики создавалась и создаётся по проектам великих мастеров индустриального дизайна: Акилле Кастильони, Алессандро Мендини, Этторе Соттсасс, Андреа Бранци, Марко Дзанузо, Энцо Мари, Джо Коломбо, Карим Рашид……

«Некоторые изделия — это всего лишь усовершенствования уже известных типов и образов. Через совсем иные вещи я стараюсь донести моё сообщение и открыть новые дороги, основанные на интуиции и желаниях, нежели на общественных потребностях».   Aurelio Zanotta

Возникновение и развитие основных форм крестьянской мебели неразрывно связано с изменениями, происходившими в городском жилище. Мебельные формы, бытовавшие в городах, будь то столы, лавки, сундуки, поставцы или шкафы, пришли на Русь из Европы. В ХVII веке преобладали немецкие традиции, а формы городской мебели ХVIII столетия складывались под влиянием приглашённых в страну западных архитекторов. Российские крестьяне, отправляясь из деревень на заработки в провинциальные города, видели мебель, выполненную городскими ремесленниками, которые, в свою очередь, ориентировались на столичных мастеров, удовлетворявших вкусы более богатых заказчиков и работавших с оглядкой на дворцовую моду. По возвращении в деревню крестьяне неумело пытались воссоздать увиденные вещи, и в их изделиях порой мы видим влияние голландских, французских и английских культур. Творчество крестьян и изделия городских мастеров различались, как убранство небольшой сельской церкви и городского собора. Так постепенно складывались традиции изготовления крестьянской мебели, обретая свою самобытную эстетику.

Каждый, кто хотя бы немного знаком с японской живописью, не мог не обратить внимания на то, что очень многие картины исполнены на ширмах. Ширмы с росписью встречаются и в других странах дальневосточного региона. Но, пожалуй, лишь в Японии такая форма живописи получила широкое распространение и заняла важное место в истории изобразительного искусства. Краткое рассмотрение истории ширмы-картины, её двуединства как предмета утилитарного и художественного одновременно позволяет многое сказать о важных сторонах японской культуры — от философско-мировоззренческих до бытовых. Но это возможно лишь в том случае, если видеть эту конкретную вещь не изолированно (в музейной витрине), но как органическую часть системы — жизнестроительной и художественной. 

Английскую мебель не спутаешь ни с французской, ни с итальянской — это особый феномен, стилистически определённый и узнаваемый. Феномен потому, что речь идёт не о местных особенностях, которые можно найти везде, а о чёткой оригинальной концепции, лежащей в основе «английского вкуса», так разительно отличающей английскую мебель от любой другой. Так сложилось исторически, но это и прямое следствие специфики английской культуры. Последовательный консерватизм и приверженность традициям. Своеобразие и оригинальность, тщательно сохраняемая изолированность. Британцы всегда играют по своим правилам. 

Французскую мебель не спутаешь ни с английской, ни с итальянской, но её специфика ускользает от общих определений, типа «красивее» или «удобнее». Чтобы уловить её, нужно учитывать главный, определяющий аспект — непрерывную, генетическую традицию присутствия в этой культуре красивых вещей, вне зависимости от смены стилей, экономических спадов и подъёмов, войн и даже катастрофических революций.  Если, например, итальянская мебель эпохи барокко своим видом хотела «подняться» до архитектуры, скульптуры, живописи, то французская барочная мебель — это именно мебель. Это не значит, что она менее эффектна — от шкафа работы Буля захватывает дух не меньше, чем от какой-нибудь барочной церкви, но в его работах стиль выражен специфическими средствами только этого вида искусства, а значит, перспективы развития открывались многообещающие. Вероятно, это и стало причиной того, что, начиная с середины XVII века, европейское лидерство в области мебели от нидерландцев, фламандцев и итальянцев перешло к французам и утвердилось за ними надолго.

В историю мебели Австрия вошла двумя великими достижениями — стилем бидермайер и гнутой мебелью. Без этих двух сюжетов не возникнет ясной картины развития мебели в XIX веке, и многое останется непонятным в XX веке.  Оба эти явления вызвал к жизни специфический венский вкус и венское чувство формы, в обоих случаях речь идёт об оригинальном ответе классической традиции на вызовы времени. 

На первый взгляд, ширму с трудом можно назвать предметом мебели, настолько она декоративна и, казалось бы, малофункциональна. Но это далеко не так. Слово mobiel (мебель) происходит от mobiele, что означает «подвижный, передвижной». Так какая вещь больше, чем ширма достойна называться мебелью? Ведь вся её суть в движении, переменчивости, способности преобразовать пространство. Большие помещения с её помощью легко разделить на несколько зон. В русский язык слово «ширма» пришло из немецкого, в котором schirm обозначает: щит, заставка, заслон. По-французски её называют ecran, что обозначает некий импозантный объект, загораживающий другой, непрезентабельный. В английском языке ширма присутствует как screen.

История жалюзи.  Конструктивные особенности жалюзи. Горизонтальные жалюзи.  Вертикальные жалюзи.  Рулонные шторы.  Жалюзи с электроприводом. Интеграция управления жалюзи в систему  «Умный Дом». Чистка жалюзи. Материалы ламелей жалюзи. Жалюзи из алюминия. Жалюзи из пластика. Жалюзи из нетканных материалов. Тканевые жалюзи. Жаккардовые ламели жалюзи. Плетённые жалюзи из древесных волокон. Деревянные жалюзи. Типичные ошибки при заказе жалюзи. Монтаж и крепление жалюзи различных конструкций.