От предметов, находящихся за пределами поля зрения, у зрителя создается лишь беглое впечатление. При перемещениях за пределы поля зрения, в стороны и вглубь взгляд задерживается на тех или иных предметах. Если такие «задержки» возникают через равные или повторяемые интервалы, то создаются ритмические зрительные впечатления, аналогичные тем, которые вызывают слушание музыки («Архитектура — это застывшая музыка», Нойферт, «Правила строительства»).

 

Общее впечатление от интерьера помещения зависит не только от прямого зрительного восприятия той его части, которая находится в пределах нормального поля зрения, но и косвенного восприятия всех смежных частей, находящихся в этих пределах (рис. 1 и 2). Помещения, в которых верхнее покрытие (потолок) находится в пределах поля зрения, охватываемого одним взглядом, кажутся замкнутыми; при большой протяженности помещений это впечатление может стать угнетающим. Высокие помещения, в которых потолок оказывается в пределов поля зрения, охватываемого с одного взгляда, производят впечатление простора и даже величественности, если, конечно, размеры и пропорции помещения этому соответствуют.

 

Не следует забывать, что человеческому зрению свойственно поддаваться оптическим обманам. Человеческое зрение значительно лучше оценивает размеры по ширине, чем по высоте и глубине, которые всегда кажутся большими, чем на самом деле. Известно также, что башня кажется выше с более высоких точек зрения, чем при взгляде снизу.

 

Вертикальные грани производят впечатление наклонённых вперёд, а протяженные горизонтальные линии кажутся прогнутыми в середине.

 

Эти явления необходимо учитывать, однако не следует впадать в противоположную крайность (что характерно для архитектуры барокко), например усиливать перспективное сокращение приданием наклона окнам и тягам (храм Св. Петра в Риме) или с помощью живописных изображений карнизов, сводов и т.п.

 

Решающую роль для назначения размеров архитектурных деталей имеют размеры поля зрения (рис. 3) или поля видимости (рис. 4), а для их подробного рассмотрения — размеры поля отчётливой видимости или поля различимости (рис. 5 и 6). В общем случае относительная различимость отдельных деталей и их элементов прямо зависит от расстояния между ними и зрителем. Это правило хорошо учитывалось греческими зодчими, придававшими различную величину валику под выносной плитой карнизов некоторых храмов в зависимости от их высоты; она назначалась таким образом, чтобы при угле зрения 27 °(рис. 7, вверху) величина валика вписывалась в наименьший угол отчетливой видимости в 0° 1'(это доказал Мертенс, на основании труда которого выполнены рис. 3 — 9). Этими же условиями определяется максимально допустимое удаление книги от глаз читателя (в зависимости от крупности шрифта), удаление от сцены мест в зрительном зале и т.п.